4月份，连环画出版社推出新品《兴唐传》套盒，引发了连迷的广泛关注，考虑到很多读者喜欢《兴唐传》，又对连社制作品质犹豫不决，所以小歪特意做一期评测，供大家参考。
《兴唐传》连环画的背景北京评书大师陈荫荣，以说兴唐传著称，50年代，民俗学家金受申将陈的口述内容整理出版了三本字书，但故事不完整。
1981年起，中国曲艺出版社耗时两年半陆续出齐了十卷本《兴唐传》，而同名的连环画也紧随其后，到1985年才完结，如此长周期没有明显烂尾，实属不易。
十卷《兴唐传》书及伴随而生的同名连环画
80年代《兴唐传》连环画
《兴唐传》连环画一经推出，受到读者热烈欢迎，业内人士推测印量大都在百万以上。由此民间评选80年代十大连环画套书，兴唐传能有一席之地。
《兴唐传》每册锁定126图，共34册，4284图，汇集了脚本作者17人，绘者21人，绘画风格统一为单线白描。论套书的整体性、连贯性和规模程度，仅次于上美《三国》。
《兴唐传》绘画，主心骨就是杭州的傅伯星、来汶阳这对黄金搭档，他们一起做了人物造型草图，给整套书定调。傅、来二人一起合作了8册，又有王重义加入三人合作的4册，这样就有12册，占了全套书1/3以上。其他不出名的绘者刘戈、陈茗等也是照着傅、来的类似风格去画。除了傅、来、王之外，绘画比较出色的还有于骏治，季源业、季津业兄弟，最差劲的要属鲁枫无疑。
《兴唐传》连环画出版历史《兴唐传》连环画在80年代大红大紫，可是中国曲艺出版社过于短命，原稿散佚。传闻前面几本稿子曾在市场冒头，后终不知所踪，如黄鹤杳不可寻。我们大致梳理一下再版的历史。
1997年大众文艺版
1983年2月，中国曲艺出版社和其他几个社合并组建为中国文艺联合出版公司，1990年又并入大众文艺出版社。
1997年，大众文艺也赶上第一波再版连环画热潮，开始重新捣鼓《兴唐传》，只不过名称换成了《隋唐演义》，我认为改名后容易误导读者。盒面上“小人书”三个字高低晃动，真是让人又好气又好笑。封面则搞成了春联红底，画质也很差，典型的90年代书的格调。
1997大众文艺版内页
2000年大众文艺二印外盒
2000年大众文艺二印又换了个花里胡哨的红盒子，盒面上尉迟恭得了甲亢吧？此后，大众文艺继续出，比如2009年换成牛皮纸外盒，还见有蓝函的，以及奇奇怪怪花盒子的，鉴于当年出版物群魔乱舞，真伪难辨，可都视作劣等品。
2009年大众文艺出版社外盒
2007年，民间力量开始介入。上海奇景网络有限公司（后来的连艺文化）开始再版《兴唐传》，书号用的上海古籍出版社，我们可以称之为连艺版。外盒是橙色的，非常醒目，盒面以木板年画秦琼和尉迟恭为装饰。
2007年连艺版《兴唐传》，上海奇景公司制作，上海古籍出版社
连艺版请了陈惠冠、盛鹤年、黄山农重绘封面，我觉得封面色彩比较晦暗，设计用了昭陵六骏做底纹是个巧思，但书名字体不好看。从照片看，内页的画质尚可。
2007年连艺版《兴唐传》封面和内页
2013年，连艺将《兴唐传》《兴唐后传》合并成《隋唐英雄传》，全44册。
2013年连艺版《隋唐英雄传》，学林出版社
《隋唐英雄传》不仅整合了兴唐后传的故事，对封面版式做了修改，还请了原创画家张浩、倪春培等人对《挖汴河》《罗成叫关》等分册做了重绘。我认为比初代橙盒改观不少。
2015年起，九轩拿小精打头炮，小精整整十辑，正好对应十本评书小说，他们将对应的连环画或三本或四本塞进去，同年3月发蓝函版，采用绢丝封面，格调颇高。
2015年，九轩开始推出的小精装《兴唐传》，按小说分册塞入连环画
2015年九轩初版蓝函
九轩卖力修图，改善了原有出版物断线模糊的问题，并最大程度还原老版书设计，这份诚意赢得了连迷的认可，后来小精和蓝函供不应求。2018年九轩又出了二版蓝函以及纸盒书店版，2020年出磁吸硬盒装合订本。
很邪门，这些品类目前都溢价了，看来九轩版《兴唐》是有魔力的。
2020年九轩的合订本
小歪手头仅有一套九轩的书店纸盒版，一直没拆，这次终于有理由拆了。
小歪收藏的九轩《兴唐传》瓦楞纸外盒 正面
九轩《兴唐传》瓦楞纸外盒 反面
连社版《兴唐传》好了，燕国的地图太长，小歪图穷匕见，给大家说本期评测的主角——4月份新出的《兴唐传》（连环画出版社与某文化公司合作），许多连友引颈而盼，都好奇这书到底好不好，值不值得买，我们今天就来一探究竟。
外盒正面
外盒正面 特写
看外盒，用了《锁五龙》封面做装饰，胸口的甲片令人发笑，人物甲胄色彩也不合常理，像卡通涂鸦。
外盒斜面
外盒左面
外盒右面
左右盒面用了《闹花灯》《夺襄阳》的封面画。
外盒盖面
盖面用了飞驰的小罗成。
开盒视角
外盒对照：九轩（左）连社（右）
拿九轩和连社外盒摆在一起对比，尺寸大致相当，连社的略小些，套书名称三个字体也有讲究，九轩的大致接近东汉乙瑛碑隶书，横的笔画也能相互平行呼应，而连社版的几个字接近楷书，角度粗细反差，杂糅硬凑，重心不稳。
随盒附赠目录册，仅有画家和故事简介，非图录
接下来看封面，优秀的封面就成功了一半。
九轩（上）连社（下）封面对比
图书尺寸：两者都是50开，连社的版权页标注64开，误导了读者，这种低级错误不应该。
封面材质：两者都用了特种布纹纸。
封面画质：九轩精度略好一点点。主要的差异是色彩风格不一样，九轩的偏清淡，连社的色彩更鲜艳些。我推测连社和九轩用的相同稿源，设置了不同饱和度参数而已。
九轩版封面局部
连社版封面局部
封面版式设计：九轩完全老老实实依照老版书来，图和书名不做区隔，浑然打通，而连社有框定书名，并做了花卉底纹。感觉截然不同，九轩气息贯通会更好，如果不对比，连社这样设计也无伤大雅。连社的画幅四周做了少量裁剪，这会令细节偏好者心疼了。
封面书名书法，九轩用隶辨体隶书，连社用颜体楷书，都简洁美观，九轩尊重老版手写体，艺术价值更高，连社则是电脑字体，显得呆板些。
连社的《卖马》封面色彩过艳，而《闹花灯》刚刚好，九轩的色彩太寡淡。
《贾家楼》，好险，四十六雄济济一堂，挤挤一框，徐茂公差点要被边框削肩了。
《南阳关》封面连社又出现偏色，老版设计的精妙之处在于字画互融，连社版筑起高墙隔绝了这个气。
都不是原稿制作，所以程咬金的战马暗部全是一团漆黑。
继续，看内页。
内页对照：九轩（上）连社（下）
直观感受，两版内页纸张不一样，九轩偏白，连社偏黄，是连社更舒适些。还有一个明显区别，连社的文字间隔比较紧密，不如九轩排布舒朗。
内页对照：九轩（上）连社（下）
纸张厚度：两者都不透印，九轩的更为厚实，这也造成了九轩版中缝更紧更不容易摊平的问题，厚度可见下图。
书脊照片：同一本书，九轩的比连社的厚了1/4左右
内页精度：九轩版特写
内页精度：连社版特写
内页画质精度：我觉得两者没有什么区别，稿源也很可能用的同一套。
我们再来看一组对比。
画幅对照：九轩（上）连社（下）
虽然开本一样，连社的画幅做了四周裁切，注意上图中的屋顶鸱吻，连社版的被裁掉了。
《卖马》第二页错印问题
连社版还有几处错印问题，比如《卖马》第二页就张冠李戴了，反映出编辑的责任心缺失。后经沟通，出版社愿意对错印的分册进行补发。
此外，小歪收到的盒子有一定程度挤压磕碰，是因为书重，包装又不给力，后来出版社特意全部加固了包装。
加固改善后的包装
连社《兴唐传》内页实拍参考多图预警，下面就是根据连社版内页实拍，按故事发展顺序，大家一起领略《兴唐传》画面的精彩之处吧。
这套书最妙的就是傅伯星、来汶阳的分册，剧情也是前半部分有武侠味，更有趣味，比如秦琼卖马落难，各路豪杰帮忙，后面闹花灯、瓦岗寨也比较出彩，再后面就看起来乏味了。
罗士信力分二牛，又跳上黄骠马，他力大、顽皮的特征就很清楚了。
宇文成都拉断雄阔海的宝弓，轻轻松松，这邪魅的笑容，金光闪闪的特效，有气无力的手腕，可以说是全书最有记忆点的画页了。
我这里就偷个懒，不标注具体分册了，大家可以猜猜看是哪个剧情。
画页中穿插了一些人物近景或者特写，据傅老回忆，是来汶阳有意为之，可以凸显人物心情，让叙事节奏也不那么沉闷。
于骏治的绘画实力也不俗，造型构图都好，就是勾线不太稳定，小时候看到伍保仰面挥锤觉得他的身姿特别潇洒，没想到是龙套。
四宝大将尚师徒出场挺有排面，但是他此前已经有不少戏份，这里为什么又当作首次亮相？可能是说书人自己都忘了。
裴元庆画得粉雕玉琢，甚为可爱。
这种简笔画，一看就是鲁枫了，和后来的童书漫画类似，失之过简。
整套书里大量唐代铠甲，带给读者琳琅而肥腻的视觉冲击，画者不遗余力画出细密的甲片，傅伯星先生更是连马都要披满甲片。
谢艺的《对花枪》太有个人风格，不适合存在套书内。
整套书画完，傅老说已经过足了画刀马的瘾，战斗画面实在太多，读者看着也过瘾。虽然没有使用原稿制作，比起老版书来说也差不了多少了。
我还发现，傅伯星偏爱灯笼，灯笼出现频率很高。
结语到此，我们可以大致得出结论，连社版存在一些问题，比如封面版式设计变化，四周少量裁切，总体肯定比九轩版差。不过，满足基本阅读要求还是够的，鉴于目前九轩各版价格已经居高不下，连社版价格还不到九轩的一半，性价比还可以，算是一款平替。
假如您已经持有了九轩版，那就直接无视连社版。假如您手头还没有兴唐传，可以结合我的评测建议，丰俭由人，戳下方选购连社版，或去二手市场淘九轩版。至于早期的大众文艺版和连艺版，我手头仅有网络资料，雾里看花，无法提供选购参考了。
《兴唐传》原稿丢了，故事也是儿戏过家家，但我们就是喜欢它，那些好汉酣畅过瘾的战斗已经深深印刻在一代人的回忆中，关于它的艺术方面赏析，小歪以后单独再和大家聊，本期主要是评测下书的质量。
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